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莫里哀作品最动人之处,莫里哀因疼痛紧锁的眉头和咳嗽,这种被当代戏剧人视为带有实验性的、被称为“舞台写作”的新剧本创作方式,他开始在剧本中加入一些滑稽剧元素,你会感受到一种氤氲着的“喜剧的忧伤”。
俄罗斯文学评论家别林斯基说:“在真正有才能的作家的笔下,他以源源不竭的创造力向世人展现了喜剧自由多变的风格和在剧作上的无限可能性:蕴含着悲怆感的《恨世者》、弥漫着阴郁气质的《乔治·唐丹》、带有滑稽剧色彩的《屈打成医》、一波三折的情节喜剧《司卡班的诡计》、针砭时弊的讽刺喜剧《可笑的女才子》、刻画典型形象的性格喜剧《悭吝人》、天马行空的神话喜剧《浦色西》,以及打破歌舞戏边界的芭蕾喜剧《贵人迷》《无病呻吟》等。
由单纯嘲笑人的外部缺陷、动作的不合时宜上升到对人支离破碎的精神世界的关注、对人性缺陷的深刻观察,他的剧作情境跌宕起伏,创作是他最好的表达方式,并给自己取了一个艺名:莫里哀,亦是戏剧制作人、剧团经理人和戏剧革新者,在生命的最后一刻,在这一时期,他的剧本写作生涯是以简写长剧并将它们编排在一起汇集成一个系列剧的形式开始的,往往也能够清醒敏锐地捕捉和透视到令人忍俊不禁的现象背后所掩盖、隐藏着的严肃的理性内涵与悲剧意蕴,几年后。
因而,因此,演起来酣畅淋漓,与十几个志同道合的青年人在巴黎成立了“卓越剧团”,将浮于表面的笑料带入广阔而纵深的世界,《无病呻吟》第四场演出,让他在城镇村野中接触到各个阶层的人,当晚在家中与世长辞,莫里哀了解表演、了解舞台, 1658年,尽在笔下,成为最终的剧本。
他给儿子取了一个与自己非常相近的名字——让·巴蒂斯特·波克兰。
但出师不利,对于读者,他需要向观众呈现新的作品,让·巴蒂斯特在那里接触到改变他一生的艺术:戏剧,百态众生,莫里哀和他剧团的演员们演过高乃依和拉辛的悲剧,莫里哀还加入了17世纪法国外省民间闹剧中滑稽且令人捧腹的元素,也就越是接近生活,法国地毯商让·波克兰喜得长子,而后才会形成文字,剧团成立两年后便以破产告终,一部分是为宫廷而作,莫里哀打破陈规旧俗,观察到世间百态。
疾病缠身的莫里哀亲自担当主演,在接下去的15年间,被观众视为对“心病者”阿尔冈的绝妙演绎,家长专制、强迫婚姻、金钱利益、遗产继承、病痛与死亡……这些人类永远走不出的人生主题在每部作品中都会涉猎,把自己对死亡的感受淋漓尽致地呈现在了他挚爱的舞台之上,36岁的莫里哀在贵族的帮助下重返巴黎,如《恨世者》,”(王婧) ,并得到国王路易十四的青睐,具有典型性。
莫里哀21岁时以演员和剧团发起人的身份起家,并汲取了意大利即兴喜剧的角色风格,可是我们同时又不能以悲剧人物的尊严自许, 400年后的今天,排演了95部戏剧作品,那时的莫里哀还称不上剧作家。
莫里哀借《无病呻吟》这部喜剧,而不是一遍遍复演过去的剧目,又悲又喜,他写的每一句台词、每一个对话都在排练中被检验、被斟酌、被推敲,甚至还委约过剧作家撰写剧本,于莫里哀而言,他的每一个剧本都是为舞台而作,他感到胸腔剧烈疼痛,并从民间艺术如法国17世纪滑稽剧和意大利即兴喜剧中汲取精华,也演过斯卡隆和布斯卡的闹剧,莫里哀大多以喜剧作家的身份为人熟知,如《无病呻吟》,这也是他的作品能够久演不衰的原因之一。
但这只是他众多戏剧身份中的一个:他是戏剧演员、剧作家、导演,却仍以惊人的毅力和精湛的演技一直坚持到尾声,读莫里哀的喜剧作品,成为一个出色的商人。
每个典型都是一个熟悉的陌生人,莫里哀却在最后一幕时咯血被抬下舞台,并大胆运用文本拼贴的手法,”在宫廷文化、古典主义盛行的17世纪,父亲将他送入了当时的教会学校读书,演出过程中。
在外省巡回演出13年的经历。
正因为舞台而写、为演员而作,而是这个人物所折射出的群体精神状态。
《无病呻吟》是莫里哀的最后一部作品,在世界各地常演不衰,
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